監製：
蔡瀾、歐丁平
導演：陳果
攝影指導：鍾志文、敖志君
演員：鄭丹瑞、陶君葳、吳大維、青山知可子貼了圖才發現自己做了蠢事…
各位同學、【大鬧廣昌隆】並不是一部單純的情色三級片啊！（汗）
光看由陳果執導，大概就能理解其中內情。【大】片是陳果首次執導的電影，本片還因為他屢屢修改劇本、跟本片監製歐丁平鬧翻，電影也因而晚了兩年才上映。（本片於1991年拍攝完成、1993年上映）
而另一個監製蔡瀾大家應該都很熟悉，居電視名嘴、飲食大饕、以及電影出品人等多重身份，跨足電影界出名的作品，多為色情、暴力性質的三級片，像是【聊齋艷譚】系列、【女機械人】（站上有介紹過XDDDD）、或是Cult級噴血電影【力王】等片，都是出自於這位才子手筆。
結果【大鬧廣昌隆】的出爐，包著「蔡瀾」的外皮、骨子裡卻是「陳果」，【大】片成了部創作畸形、著力詭譎的另類電影。透過網路查詢【大鬧廣昌隆】、其實這個故事最早是從粵劇（應該就是我們這邊的歌仔戲）著手，而後改編、透過電影、電視劇等形式演繹。故事則同為典型的東方「鬼妻」類型，講述女子被人拋棄，枉死、變為厲鬼復仇。大概看了一下粵劇、電影、電視劇等網路簡介，大概就以電影跟電視劇的內容最像，同樣都有電台講古串連、描述的年代同在40～50年代。
喇賽那麼多、回到電影版本的【大鬧廣昌隆】。
我看這部片的過程斷斷續續、就跟我現在更新部落格的進度一樣…我一直搞不清楚陳果是拍攝一部「鬼片」、「愛情片」、或是「搞笑片」？女鬼陶君葳與鄭丹瑞間的對談、倒敘帶出她跟吳大維、青山可知子三人的過往情史，然後當劇情的大半篇幅講完這段冤孽，本應會很公式、片尾的高潮橋段「厲鬼報仇」，但呈現手法卻會讓你感覺失望。
陶君葳飾演的女鬼很容易讓人聯想到經典港片【胭脂扣】裡、梅艷芳飾演的女鬼如花。她們同樣都有著癡情、纖弱的演出特質，跳脫了往日固有的「女鬼」架構，只是另類手法不見得每個人都適用…關錦鵬與陳果的差異、在於對戲劇著力的專一：他篇幅多在如花回憶過往，以及尋找十二少時、與另一對情侶（萬梓良、朱寶意）間發生的微妙變化。整部電影的觀點很清晰、把劇情該有的癡情、淒美要素，完完整整的表達出來。
反觀陳果的【大鬧廣昌隆】、其內容就顯得凌亂、缺乏真實：像是片中女鬼陶君葳回去找他以前丈夫吳大維、該有的情緒轉折都弱化、消失不見…沒有任何驚恐、兩人僅僅對談幾句、又回到以前的戀人關係。而青山知可子飾演的情婦更猛，不但不怕她、劇情還無端給她一個打鬼驅邪專用的子彈…最後則是三人並排爆頭，了結這場冤孽。
而支線過多、敘述零散的橋段，以及胡鬧多餘的角色互動，（像是黎彼得跟鄭丹瑞的部份）也大大的剝削了電影該有的運行張力，而片尾落下的收場也不見新意，讓人感覺有點草草收場、隨便丟個結語就結束。
【大鬧廣昌隆】難道沒有一個值得誇獎的地方？
當然有、只是可能觀眾不容易發現到吧…（毆）陳果的作品一直有個特質、他喜歡走向低層、透過他們的角度來描述故事，片中場景不是一堆袒胸露背的苦力，窩在悶熱人籠的茶館、就是矮街陋巷的賭館妓院，處處都是男女幹砲、賭鬼喧囂的慌亂景象。陳果能夠在有限的預算、重現50年代低下階層的真實樣貌，就藝術的角度來說是很了不起的。當然本片的攝影鍾志文、敖志君（導演劉偉強的師父）也是不可不提，【大鬧廣昌隆】很多幕的視覺取角、影像運行如果沒有上述兩位名攝影師加持、恐怕也會大為失色。
最後：（終於要打完了）
如果你把【大鬧廣昌隆】當成「促進活塞蠕動」的爽片來看、你鐵定失望…（像我）就我的看法、我很難去認同陳果…他怎麼可以把這部應該是「商業導向」的作品、弄成四不像？沒有鬼魅復仇的要素、要說淒美愛情～角色間的互動又不夠深入，搞笑更不用說、鄭丹瑞的演出看了就想打他…我只能說陳果真的是大膽、有種拍出這種東西－很剛好的它是「蔡瀾出品」、它又是部「三級電影」、然後主演的又是「吳大維跟青山知可子」，陳果！你知道你騙到多少癡漢宅男嗎！？（淚奔）想買本片的…再考慮一下吧！
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