太郎的電影。遊戲。人生碎念

這個問題不好回答啊．．．．．．．前言：
伴隨著歡樂地瓜球與御茶園加開水，開心的逛著ｐｔｔ版，點入少去的國片版，映入眼簾的是滿滿的討論，卻是完全的狀況外；近來台灣首富郭台銘跟劉嘉玲誹聞吵翻天，連他之前計畫要投資國片一百部的大手筆新聞都完全掩蓋過去；（還是說，有人注意過這消息嗎？汗．．）兒女情長／敗金豪門等雞毛蒜皮暫且放下，台灣國片的確開始了點不一樣的變化，但身為台灣同胞的你，對這個不一樣的變化，是有所感觸還是依舊的不痛不養？當然把這個問題丟到我這個嚴重港片迷身上，得到的回答會更殘酷罷了．．．（逃）

但是國片在台灣，真的沒有所謂的高峰時期嗎？
又是什麼因素，導致我開始不想看國片？

最早期的瓊瑤系列我還沒出生，就不聊了，說說我出身看過的那段～早期國片口味還算頗有變化，漫畫／特攝／日本童話／電視明星都能拿來拍拍，本格派的導演依舊，商業電影還是有人在玩，這段時間是我覺得台灣在電影方面最爭氣的一段歲月，因為題材並不會設限，是否符合台灣精神／台灣人情，這都不管，只要能夠賺錢，就是部好電影．．．．之後的年代，好似是正太／羅莉電影爆紅，發行了一堆由童星跟超女林小樓作品，香港電影大廠－新藝城也跑到台灣設了電影公司，港台合作過幾部電影，所以之後有一些港片／或是國片，會有彼此的演員互相穿插；

所以我們可以看到：

桃太郎－日本童話再升級的女角反串代表作
好小子－漫畫風潮的話題電影，加上三位可愛童星
兒子的大玩偶－二段式電影，細數台灣那段辛酸又略帶歡笑的歷史
北斗神拳－這部模仿日本熱血暴力漫畫的台灣奇蹟，健次郎角色很棒啊！
歡樂龍虎榜－港台明星大會串，可以看到胡瓜／藍心湄／大島由佳麗等人主演

也由於香港殭屍片的風行，台灣流行了一陣子的殭屍抓鬼跟風片，最常看到的就是金塗演道士，黃仲裕（之後跑去華視演施公奇案的秦公公那位）演反派的殭屍小子系列，這段時期常看到正太陳子強，以及羅莉劉致妤兩位童星的蹤影，這段時期是台灣國片的全盛期啊～電影還風行到日本，真可以說隨便拍隨便賣／亂好賺錢的一段璀璨歲月啊！附帶一提，這兩位童星在日本還一堆專屬個人網站，有興趣的同學可以去爬爬，讓人感動！！

這其中當然也不乏幾部拍片不求收益的台灣Ｃｕｌｔ片，以鄭進一跟喇賽魔人吳樂天兩位包辦，很難想像他們拍片的動機，因為其題材都是很個人色彩的（爆），鄭進一可以找澎恰恰當男主角，還可以安排他跟劇中美女朱寶意蛇吻．．．（整人嘛！）吳樂天則是自編自導自演廖添丁一角，在劇裡行俠仗義，明明是中年大叔，還弄個帥翻到不行！

台灣國片的確還在創作，但在資金不足，又每每排隊等著拿輔導金的心態種種不同，是為了拍好片，亦或是為了賺大錢？不明，但也導致拍攝電影的爛製歪風；總之這段風光歲月並不是很長久，拍攝台灣電影也變成是固定幾位導演的專利，因為他們拍片能賺錢，能得獎，只要能夠達成其中一個目的，就可以繼續不斷的拍下去；賺錢派的金敖勳／朱延平，電影總有那個長年的志願役－庹宗華，或是極富喜劇天份的一代諧星－許不了，他們總在每一部類似題材的電影裡換湯不換藥，其中朱延平最厲害的一點，就算在許不了逝世之後，他還是繼續延用他往年的笑料，就算到了現在，還是一樣的冷校話，換個人來演（汗）；得獎派－侯孝賢則是百年不變的長鏡頭拍攝，成本／藝術／寫實層面兼顧的拍攝手法，幾度的得獎成就，也造成後世電影創作難脫其風，怎麼拍都是一個樣子，有的成名有人心酸，當中較厲害的混世惡魔，就屬光頭蔡明亮最盛！（逃）

賺錢派／得獎派，我當然是較為認同前者，畢竟電影講難聽點，就是要觀眾花錢去看的，沒錢鬼才要拍咧～這也是我後期不想看台灣電影的主因，偏重拿獎的電影太多個人色彩，而商業導向電影又欠缺好的題材／幕後人員，一味的只想用偶像光環，盡拍些低能耍冷的橋段，這能讓觀眾買票嗎？根本是癡人說夢！講那麼多，我最痛恨國片幾點：

拍攝質感不好，電影創作沒香港／好萊塢般具特色，抄也抄不起來，創新也不行（慘）老喜歡拿當年二二八的歷史作題材，好似為民喉舌，苦悶中卻又略帶功利的拍片作風題材固定，變化不多，老是往鄉土劇跑，好像不走勞工階層，就沒有台灣電影的特色長鏡頭用的氾濫，同樣的場景用得太多，老是拍一家人吃飯，還吃很久，這點最汗！

弄到最後，台灣只剩下拍片的，都是搞得獎一掛的，拍商業走向的，根本是寥寥無幾，這段時間一直到李安的前進美國，陳國富的雙朣／運轉手之戀（張華坤、陳以文）／蘇照彬曇花一現的惡搞電影－愛情靈藥等作品之前，我真的一度認為，台灣的電影工業已經死絕！！（太郎按：由此可以知道我國片看不多，只能舉這幾部出來）

結語：
台灣電影這幾年的確有點變化，光頭王蔡明亮變成了嘴砲／話題大王，天邊一朵雲給他炒到兩千萬；蘇照彬愛情靈藥的慘痛，仍不能阻擋新作詭絲的面世；（雖然外國評價爆爛，起碼台灣票房賞臉）新銳導演陳正道也給了台灣電影不一樣的青春活力，拍片題材可以多變，走靈異還是走斷背都走得有模有樣；外資／台灣首富出手，我想台灣電影的時代已經要來了，現在真正的絕勝點或許不在電影從業人員了，而是那些買票的觀眾們；片商真正要煩惱的大問題，是如何讓那些被洋片／港片（羞）根深蒂固的迷們買帳，感受到台灣電影才能擁有的民族色彩，我想如果能夠辦到這點，台灣電影並不是沒有希望的．．．．